民国九年(1920)，白凤岩参加了刘宝全组办的宝全堂艺曲改良杂技社，专为刘宝全伴奏。他与刘宝全合作多年，配合密切，参与了刘(宝全)派京韵大鼓的艺术创造。他的三弦伴奏讲究扳、拈、揉、扣、扫等技法，被誉为“三弦圣手”。天津书法家孟广慧曾为他题匾“指震寰球”，以示敬佩。他不仅精通京韵大鼓，也精通梅花大鼓、马头调、北京时调小曲等的音乐伴奏，具有多方面的音乐素养。

       民国十七年后，白凤岩除日常演出外，更加着力于鼓曲改革。民国十八年，他帮助三弟白凤鸣(刘宝全弟子)从自身特点出发，在刘派京韵大鼓的基础上，广采博收，创造了“少白派”京韵大鼓。他先是在《白帝城》、《单刀会》等曲目中设计了一些适合白凤鸣嗓音特点的唱腔。后来葛振清与他合作，帮助移植了《击鼓骂曹》、《罗成叫关》、《七星灯》、《红梅阁》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》等十多段子弟书曲目，成为“少白派”的保留曲目。在这些曲目的唱腔设计和伴奏技法上，他着重使用低腔，且使行腔婉转、徐缓，伴奏的托腔保调也细致严密。特别是在《击鼓骂曹》中引进京剧曲牌〔夜深沉〕，由演员击鼓，用单鼓箭击出双鼓箭的效果，配合三弦、四胡的旋律伴奏，令人耳目一新。

       中华人民共和国成立后，1952年，白凤岩应邀到中央广播说唱团担任艺术指导。这期间，他协助单弦牌子曲演员荣剑尘录制了一批岔曲和单弦牌子曲资料。

       二十世纪三十年代至五十年代，白凤岩对梅花大鼓的传统板式、唱腔、唱法和伴奏也进行了革新，改变了原来节奏缓慢、唱腔重复的程式，丰富了变调的艺术手法，灵活地插入曲牌和小曲曲调，称之为“新梅花调”。1956年经他创编谱曲的“新梅花调”曲目《龙女听琴》参加了文化部和中国音乐家协会举办的“第一届全国音乐周”，受到各方赞誉。1962年中国广播艺术团合唱团还将《龙女听琴》改编成大合唱，由管弦乐队伴奏，中央人民广播电台曾向全国播放。

       白凤岩经手创新、改编的“新梅花调”曲目还有《别紫鹃》、《拷红》、《张羽煮海》、《怀德别女》、《钗头凤》等。他对马头调、联珠快书、单弦牌子曲、时调小曲等曲种音乐也进行过很有成效的改革。与此同时，他还创作了三弦独奏曲《八音盒》、《风雨铁马》、《反柳青娘》、《万年欢》和琵琶独奏曲《鸾凤和鸣》、《剑阁闻铃》、《花鼓声声》。

       白凤岩根据自己多年的演奏经验著有《三弦弹奏指法及伴奏方法》一书，全面介绍曲艺伴奏者应有的基本技法的修养，还著有《简介北方琵琶演奏法》、《北京三种曲艺吐字发音法》，都作为中央广播说唱团的内部资料得到保存。