| 梅花大鼓艺人。北京人，满族。最初曾拜张德海(艺名张群)为师学唱八角鼓。他多才多艺，在八角鼓演出中，说、学、逗、唱俱佳，拆唱时“打里”(男扮女丑)“打外”(男扮男丑)都很出色，还会唱“琴腔”、“鼓子曲”、“一串铃”等，并能兼演双簧的“前脸儿”。后又拜韩万群(韩五)为师学唱鼓曲，并学习文玉福、綦凤翔的“清口大鼓”唱腔，在北京的茶馆、堂会演唱“清口大鼓”。经弦师韩永禄、苏启元及京韵大鼓名家刘宝全指点，金万昌对“清口大鼓”进行了改革，所排练的新曲目，唱腔旋律较前人更为徐缓、舒展，致有“一腔九啭”之誉。他曾应邀到武汉、上海等地演出，回北京后，进一步受到京韵大鼓演唱形式的启发，使演唱艺术更臻完美。据1951年出版的张次溪所著《人民首都的天桥》称：“南韵清口大鼓，亦名南板，又名卫调，从前善此者有綦凤翔，其徒金万昌，唱时弦子上中下三把互用，而歌者多往上翻。”金受申在发表于1947年北平《一四七画报》的《北平的俗曲》一文中说：“金万昌因为梅花调的北板老路子，唱腔板滞，不易受人欢迎，乃以各种新颖唱腔，用他的个人灵机，加以改革，才有了现在的梅花调。后来老派艺人相继死去，新兴梅花调艺人，又皆以金万昌为法。”民国十五年(1926)金万昌在北京四海升平演唱《二度梅》时，为使所唱与原有的北板梅花调即清口大鼓相区别，标示出“梅花大鼓”的字样，是为梅花大鼓定名之始。
金万昌从艺态度十分严肃。他嗓音宽厚洪亮，吐字发音深沉有力，功底坚实；演唱字少腔多，抒情性强。他的打鼓技巧也堪称一绝。在梅花大鼓上中下三番过板音乐的演奏中，他运用皮摔、逗打、联珠、躲闪、顿、剁等多种技法，从一面鼓上打出多种不同声音，为此也常能赢得满堂喝彩。当弦师们演奏技巧性的“五音联弹”音乐时，他也为之击鼓掌板。由于在梅花大鼓上的改革创新和达到的艺术成就，他在鼓曲界享有很高的声誉，被人们誉为“梅花鼓王”，他所创的梅花大鼓演唱流派被称为“金派”，是“南板梅花调”中影响最大的一派。 金万昌演唱过的曲目有《大观园》、《黛玉思亲》、《黛玉葬花》、《宝玉劝黛玉》、《宝玉探病》、《探晴雯》、《黛玉归天》、《王二姐思夫》、《妓女悲秋》、《目莲救母》、《昭君出塞》、《拆西厢》、《层层见喜》等二十几段，其中演唱最多的是《红楼梦》题材的段子。二十世纪四十年代，他在北京的华北广播协会录播过《大西厢》、《活捉三郎》、《古城会》、《安安送米》等唱段。他灌制的唱片，有民国十八年胜利公司录制的《指日高升》、《黛玉归天》，有民国二十年高亭公司录制的《黛玉葬花》、《宝玉劝黛玉》和民国二十五年百代公司录制的《大观园》。 金万昌的弟子有刘连玉、白奉霖、白玉珍(女)等人。 |
 |
